17 июля в сети появились обзоры на военную драму «Дюнкерк» — первый фильм Кристофера Нолана («Тёмный рыцарь», «Начало»), основанный на исторических событиях. DTF выбрал из рецензий главное.
Обозреватель Variety Питер Дебрюж (Peter Debruge) поставил «Дюнкерк» в один ряд с военными драмами Стивена Спилберга и Клинта Иствуда. По словам критика, если бы Нолан не прибег к свои любимым хитростям с повествованием, его картина могла бы быть похожа на голливудскую классику с Джоном Уэйном в главной роли.
Нет сомнений в том, что звезда этого фильма — сам Нолан, которому удаётся захватить внимание зрителей тремя сюжетными линиями, хронологическими, но не синхронными, и найти уникальный и немного запутанный способ собрать это всё воедино.
Хотя тема фильма далека от «Начала» и «Тёмного рыцаря», результат можно определённо назвать «фильмом Нолана» — начиная от эффекта полного погружения до того, как режиссёр управляет пространством и временем.
Питер Дебрюж, обозреватель Variety
Критик также выделил особенности повествования фильма, в котором события демонстрируются с точки зрения разных солдат, запомнивших произошедшее по-разному. Подобный конфликт воспоминаний часто используется в сериале «Любовники» (The Affair). Более того, Нолан идёт дальше и вообще не показывает события со стороны немецких сил, концентрируясь на впечатлениях британцев.
Дебрюж нашёл у фильма и минусы, которые также касаются повествования.
Временами разделённые сюжетные линии слишком запутаны и не воспринимаются также интересно в качестве загадки, как история «Помни», но зато они позволяют режиссёру рассказать историю с трёх точек зрения.
Питер Дебрюж, обозреватель Variety
Тодд Маккарти из The Hollywood Reporter также почти не нашёл плохих слов для «Дюнкерка». Обозреватель похвалил Нолана за почти полный отказ от диалогов в пользу эффекта погружения.
У всех фильмов Нолана интенсивный визуальный ряд, но у «Дюнкерка» — особенно, учитывая разреженность и чистую функциональность диалогов.
Это не военный фильм с вдохновляющими речами, рассказами о любимых, которые ждут дома, и надеждами на будущее. Это история о том, что происходит здесь и сейчас, совмещающая в себе времена бесконечного ожидания и моменты, когда надо действовать за секунды.
В фильме всего пара десяток строк диалогов, а актёры в основном играют глазами, что получается очень хорошо. В то же время никто из каста не выделяется: каждый просто делает свою работу.
Тодд Маккарти, обозреватель The Hollywood Reporter
По словам Маккарти, как и у солдат, у зрителей впечатления от фильма могут сильно отличаться: Нолан не создаёт специальных трагичных сцен под грустную музыку, а показывает события как есть — и не каждый фрагмент все зрители воспримут одинаково.
Критик также отдельно выделил саундтрек Ханса Циммера, чья музыка «глубоко внедрена в структуру фильма» и то уходит на задний план, то резво вырывается вперёд, превращаясь в главный элемент картины.
Наиболее низкую оценку фильму (75 из 100) поставил обозреватель Screen Crush Мэтт Сингер (Matt Singer), который назвал фильм «визуальным шедевром» и похвалил Нолана за почти полное отсутствие спецэффектов и съёмку на IMAX-камеры: всё это позволяет зрителям стать почти свидетелями трагических событий прошлого.
Сингер тем не менее отметил, что картина не всегда работает на эмоциональном уровне.
На экране в «Дюнкерке» тысячи солдат, но только у нескольких из них есть объём. [Марк] Райлэнс получил единственного персонажа, у которого есть хоть какое-то наполнение и чьи реплики не всегда представляют собой крики ужаса между выстрелами. […] [Фильм даёт почувствовать, что ощущают эти солдаты], но очень редко даёт возможность почувствовать что-то по отношению к ним или подумать о чём-то кроме высокого напряжения от происходящих событий, которое лишь изредка сходит на нет.
Мэтт Сингер, обозреватель Screen Crush
На момент написания заметки рейтинг «Дюнкерка» на Metacritic составляет 96 из 100 при 20 обзорах.
Источник: DTF
