Кинематографическая простота Геннадия Шпаликова

У главных дверей Всероссийского государственного института кинематографии, расположенного на улице Вильгельма Пика, возвышается монумент из трех бронзовых фигур. Композиция, увековечившая выдающихся выпускников вуза, украсила ступеньки альма-матер в 2009 году. На мой взгляд, центральное положение режиссера Андрея Тарковского, которого ваятель Алексей Благовестнов поместил в эпицентр ансамбля, выглядит спорным. А вот присутствие Геннадия Шпаликова кажется мне абсолютно заслуженным, несмотря на его сравнительно скромный вклад в кинематограф. Пожалуй, ключевая заслуга Шпаликова заключается в том, что он сформировал самобытную поэтическую манеру — этакую «кинематографическую лаконичность», которая наделяет его наследие неповторимым шармом.

Мне стало любопытно исследовать с помощью Python, какими именно лингвистическими приемами автор воплощал этот фирменный стиль. Загрузив цифровую версию сборника его стихотворений с портала Royallib.com, я приступил к детальному компьютерному анализу.

Уже при первичном знакомстве со строками Шпаликова бросаются в глаза характерные звуковые переклички и смелые морфологические трансформации:

Не прикидываясь, а прикидывая,

Не прикидывая ничего,

Покидываю вас и покидываю,

Дорогие мои, всего!

Желая оценить масштабы этого явления во всем поэтическом массиве, я решил подсчитать частотность подобных приемов. Старт был положен с выявления лексем, которые зафиксированы в тексах ровно единожды.

words = re.findall(r'[а-яё]+', text.lower())
freq = Counter(words)
hapaxes = [w for w, c in freq.items() if c == 1]

Задействовав регулярные выражения, я отфильтровал исключительно русскоязычную лексику, избавившись от знаков препинания, цифр и латиницы, а затем привел все слова к нижнему регистру. Вычислив частоту каждой словоформы, я выделил те, что встречаются в стихотворениях ровно по одному разу. В академическом языкознании подобные элементы именуют «гапаксами» — от греческого *hapax legomenon*, что означает «написанное единожды».

И вот к каким цифрам я пришел:

7569 словоформ

3212 уникальных

2202 гапакса (68.8% словаря корпуса)

Поэтический лексикон Шпаликова поражает богатством и разнообразием: даже привычные, обиходные слова поэт нередко употребляет в текстах лишь однажды. Избегая избитых штампов, он каждый раз подыскивает свежую языковую форму для передачи тончайших оттенков человеческих эмоций.

Как читателя, меня неизменно завораживают парадоксальные, порой сюрреалистичные рифмы и метафорические связки автора. Мне захотелось выяснить, насколько часто подобные эксперименты встречаются в его творческом наследии.

Друг мой, я очень и очень болен,

Я-то знаю (и ты) откуда взялась эта боль!

Жизнь крахмальна, — поступим крамольно

И лекарством войдем в алкоголь!

Я разработал скрипт, определяющий часть речи, приводящий слово к базовой форме (лемме) и отсеивающий авторские неологизмы по суффиксальным окончаниям с помощью трехступенчатой фильтрации. Моя гипотеза строилась на том, что морфемы –ыва и -ива обычно свойственны глаголам несовершенного вида (например, *забывать, узнавать*), однако в форме 1-го лица единственного числа они не употребляются (*я забываю, я покидаю*). Шпаликов же сознательно пренебрегает этим правилом, порождая конструкции вроде «покидываю», где сомнительный суффикс намеренно сохраняется.

Программа выявляет подобные девиации через проверку вхождения подстроки (`s in w`) в сочетании с ограничением по длине `len(w) > 5`, что позволяет исключить короткие слова, где данный фрагмент может оказаться частью корня.

SUFFIXES_VERB = ['ыва', 'ива', 'ирова', 'ова', 'ева']
SUFFIXES_NOUN = ['оньк', 'еньк', 'ул', 'их', 'аг', 'ущ', 'ющ']
SUFFIXES_ADJ  = ['оньк', 'еньк', 'ех', 'ох', 'ущ', 'ющ']
occasionalisms = []
for w in hapaxes:                           
    parses = morph.parse(w)
    if not parses:
        continue
    p = parses[0]
    tag = str(p.tag)

Аналогичный алгоритм был задействован для поиска деепричастий с аналогичными суффиксами, после чего я отфильтровал уменьшительно-ласкательные и уникальные форманты в именах прилагательных.

Итоги работы скрипта:

Программа зафиксировала 188 подобных нестандартных словоупотреблений.

Формы на -ываю/-иваю: забиваю, забываю, покидываю

Паронимические цепочки: прикидыв / покидыв / вереща / круж

Шпаликов мастерски сталкивает звучание близких по фонетике слов, уподобляя этот прием монтажной склейке кадров. В этом прослеживается особый принцип «языковой экономии». Базовое правило сценарного мастерства гласит: «показывай действием, а не рассказывай словами». Кинематографическая выразительность заключается в максимальной смысловой концентрации при минимальном задействовании средств. И простота поэзии Шпаликова проистекает вовсе не из примитивизма, а из филигранной лексической изобретательности.

Еще одна примечательная особенность, привлекающая внимание вдумчивого читателя, — применение глагольных инфинитивов в значении повелительного наклонения.

Всё прощание — в одиночку,

Напоследок — не верещать.

Завещаю вам только дочку —

Больше нечего завещать.

Я решил проверить весь стихотворный корпус на предмет регулярности использования этого приема. Для дифференциации классических инфинитивов (вроде «Я хочу спать») от побудительных («Спать!») я задействовал библиотеку Natasha. Впрочем, этот этап эксперимента преподнес сюрпризы: из-за обилия авторских неологизмов и усеченных форм автоматический парсинг всех глагольных неопределенных форм оказался нетривиальной задачей. В конечном счете проблему удалось решить внедрением каскадных фильтров, сверяющих форму с леммой и проверяющих окончания на «ть»/«ти».

is_infinitive = False
if hasattr(token, 'morph') and token.morph:
is_infinitive = token.morph.get('VerbForm') == 'Inf'
if not is_infinitive and hasattr(token, 'normal_form') and token.normal_form:
if token.text.lower() == token.normal_form.lower():
is_infinitive = True
if not is_infinitive:
if token.text.lower().endswith(('ть', 'ти')):
is_infinitive = True
        if not is_infinitive:
            continue</code><div class="code-explainer"><a href="https://sourcecraft.dev/" class="tm-button code-explainer__link" style="visibility: hidden;"><span class="sc-logo-wrapper icon-only"></span></a></div></pre><p><strong>Результаты анализа:</strong></p><p><strong>Проанализировано стихотворных строк: 2010 </strong></p><p><strong>Выявлено потенциальных инфинитивов-императивов: 62 </strong> </p><p>Нарушая академические каноны грамматики, Шпаликова использует инфинитив как императив, создавая эффект визуального «крупного плана». Подобная звукопись воссоздает атмосферу кинокадра и тончайшие душевные движения персонажа без громоздких психологических дефиниций — в этом и кроется секрет его кинематографической поэтики.</p><p><figure class="full-width "><img src="https://habrastorage.org/r/w1560/getpro/habr/upload_files/3b1/831/864/3b1831864882f5f681e793a0e337cbac.jpg" alt="инфинитивы у Шпаликова" title="инфинитивы у Шпаликова" width="1027" height="873" sizes="(max-width: 780px) 100vw, 50vw" srcset="https://habrastorage.org/r/w780/getpro/habr/upload_files/3b1/831/864/3b1831864882f5f681e793a0e337cbac.jpg 780w,
   https://habrastorage.org/r/w1560/getpro/habr/upload_files/3b1/831/864/3b1831864882f5f681e793a0e337cbac.jpg 781w" loading="lazy" decode="async"><div><figcaption>инфинитивы у Шпаликова</figcaption></div></figure><figure class="full-width "><img src="https://habrastorage.org/r/w1560/getpro/habr/upload_files/f33/4a8/317/f334a8317fa6a758a59dff3b08018bc9.jpg" alt="Длина строк с инфинитивами в повелительном наклонении" title="Длина строк с инфинитивами в повелительном наклонении" width="982" height="873" sizes="(max-width: 780px) 100vw, 50vw" srcset="https://habrastorage.org/r/w780/getpro/habr/upload_files/f33/4a8/317/f334a8317fa6a758a59dff3b08018bc9.jpg 780w,
   https://habrastorage.org/r/w1560/getpro/habr/upload_files/f33/4a8/317/f334a8317fa6a758a59dff3b08018bc9.jpg 781w" loading="lazy" decode="async"><div><figcaption>Длина строк с инфинитивами в повелительном наклонении</figcaption></div></figure></p><blockquote><p><em>Бывают крылья у художников,</em></p><p><em>Портных и железнодорожников,</em></p><p><em>Но лишь художники открыли,</em></p><p><em>Как прорастают эти крылья.</em></p><p><em>А прорастают они так,</em></p><p><em>Из ничего, из ниоткуда.</em></p><p><em>Нет объяснения у чуда,</em></p><p><em>И я на это не мастак.</em></p></blockquote><p>Проведенное исследование позволяет наглядно оценить арсенал средств, с помощью которых автор добивается своей сценарной, почти кинематографической выразительности. За внешней простотой лексики скрывается тонкое синтаксическое напряжение и неожиданные стилистические сдвиги. Искренне жаль, что творческий путь Геннадия Шпаликова оборвался так рано. Располагай этот масштабный талант большим временем, отечественная культура наверняка обогатилась бы уникальным жанром «кинопоэзии», где гармонично переплавились бы дарования драматурга и лирика.</p></div></div>



 

Источник