Привет, SE7EN! Самостоятельная сборка электрогитары из разнородных компонентов — особенно когда речь заходит о бюджетной фурнитуре из КНР — требует определенных навыков, о нюансах которых я сегодня подробно расскажу.
Что касается заметного светлого дефекта на корпусе, то это след жизнедеятельности насекомых в структуре древесины. Устранить его практически невозможно, поэтому я планирую замаскировать этот участок с помощью декупажа. Далеко не каждая порода дерева подходит для прозрачного финишного покрытия, и к таким особенностям нужно быть готовым заранее.
Первичная дефектовка
В прошлой публикации мы вместе с моим четвероногим помощником детально исследовали китайскую деку из ультралегкой павловнии.
Меня особенно впечатлила значительная толщина перемычки между гнездом для крепления грифа и полостью под нековый звукосниматель.
Для сравнения: моему коллеге с качеством исполнения повезло заметно меньше.
Заказ недорогих комплектующих из Азии — это всегда своего рода лотерея. Впрочем, в отличие от неисправной электроники или поврежденных матриц, деревянные корпуса гитар поддаются восстановлению.
С помощью столярного клея (ПВА), медицинского шприца для глубокого впрыска состава и пары струбцин любую трещину можно превратить в невидимый шов, сохранив при этом исходную прочность древесины.
Риск получить дефектный корпус снижается, если выбирать не облегченную «универсальную» модель с чрезмерными выборками под любые датчики, а более сбалансированный вариант, подобный моему.
Сегодняшний ажиотаж вокруг «винтажных» японских гитар, зачастую склеенных из фанерных обрезков, выглядит странно на фоне современных китайских ЧПУ-станков, которые обеспечивают прецизионную точность даже в самом бюджетном сегменте.
Геометрия кармана для грифа выполнена безупречно — прилегание будет идеальным.
Узел крепления тремоло-системы также выглядит более надежным и «мясистым», чем на экземпляре, который мы разбирали ранее.
Думаю, корпус без проблем выдержит установку даже современного двухопорного бриджа.
Тем не менее, я не стану рисковать и предпочту классическую конструкцию на шести винтах, которую в любом случае заблокирую путем усиленного натяжения пружин, так как тремоло-функциями не пользуюсь.
Возможно, вы спросите, зачем устанавливать тремоло, если можно поставить фиксированный бридж?
Ответ прост: монтаж фиксированного бриджа потребовал бы заполнения уже готовой фрезерованной полости, что неоправданно усложнит процесс и добавит лишний вес.
Стандартный стратовский «порожек» здесь уместнее: он не требует доработок и обеспечивает аутентичный внешний вид инструмента.
Типология бриджей
Любая установка струнодержателя требует ювелирной точности позиционирования для выверки правильной мензуры. В противном случае гитара никогда не будет строить по ладам.
Более того, неверная установка может привести к тому, что крайние струны окажутся слишком близко к границе накладки грифа или вовсе будут слетать с него, что сделает игру практически невозможной.
Конечно, существуют и плавающие кобылки, подобные той, что мы обсуждали в обзоре советской гитары «Мария-Ритм».
Подобные системы, перекочевавшие из мира смычковых инструментов в джазовые гитары, были вынужденным решением: в погоне за громкостью на них ставили мощные стальные струны, которые обычная дека не выдерживала — приходилось переносить крепление на обечайку. Однако для цельнокорпусных электрогитар такая схема — тупиковый путь. Знаменитый чешский мастер Йозеф Ружичка, руководивший разработками фабрики Jolana, в конечном итоге признал ошибку и отказался от подобных решений.
Итак, после выбора и установки бриджа самое время заняться грифом.
Перо в стиле «пират»
На первый взгляд, этот гриф ничем не отличается от детали из прошлого проекта — разница лишь в оттенке лакового покрытия.
Но при детальном осмотре проявляются различия.
Форма пера в точности копирует классический Fender, что является явным пиратством, хотя эстетически выглядит весьма достойно.
Для сравнения: в гитарных конструкторах Harley-Benton перо грифа поставляется в «сыром» виде.
Энтузиастам, приобретающим такие сеты в Thomann, приходится самостоятельно выпиливать форму головы, зато все технологические отверстия уже просверлены, что значительно облегчает сборку.
Верхний порожек выполнен из самого простого пластика, что меня полностью устраивает.
Ранее мне нравились компоненты TUSQ XL от Graph Tech, но их преимущества (высокотехнологичные добавки для лучшего скольжения струн) раскрываются лишь при активной работе с тремоло-системой.
Доступ к анкерной гайке на голове грифа лишен декоративных вставок из дерева или пластика, характерных для Squier, Fender и бесчисленных копий.
Гайка под стандартный 4-миллиметровый шестигранник — самый распространенный и практичный вариант для бюджетных инструментов.
Даже если вы потеряете такой ключ, приобрести его можно в любом хозяйственном магазине.
Современные материалы
Накладка изготовлена из темного техновуда — под этим маркетинговым термином скрывается модифицированная древесина.
Чаще всего в бюджетных моделях под этим именем скрывается прессованный бамбук, который отлично держит форму, влагостоек и крайне износоустойчив.
Бамбук — прекрасный и доступный материал, который ценят не только производители гитар, но и изготовители кухонной утвари.
Более дорогой аналог — HPL-композит, ламинат высокого давления. Его можно встретить, например, в Rockdale Stars. Этот материал крайне прочен и не подвержен деформациям при изменении влажности.
Отличить HPL от бамбука легко по текстуре: у первого она микроскопическая, почти как у настоящего черного дерева эбони, которое, к слову, гораздо дороже и капризнее в уходе.
Детали грифа
Лады с современным радиусом 12 дюймов установлены аккуратно и хорошо отполированы. Края не острые, но для комфорта я все же планирую их немного доработать.
Перлоидные маркеры ладов инкрустированы чисто, без щелей и перекосов.
Всего здесь 22 лада, что соответствует современным стандартам.
Накладка выступает за пределы пятки, обеспечивая место для последнего лада.
Из-за такого конструктивного решения пикгард часто приходится снимать вместе с грифом.
На самом грифе почти нет дефектов — лишь пара следов от старых ходов насекомых.
«Скунсовая полоса» здесь настоящая — вклеена идеально ровно.
Гриф выполнен из канадского клена — довольно мягкой древесины, что я подметил в процессе дальнейшей сборки.
Тонировка корпуса
Вечером самое время заняться морилкой. Я решил повторить свой удачный декор — мотив с сороками на веточках, который я ранее реализовал на Harley Benton.
Павловния в плане отделки идеальна: она светлая, легкая, пористая и отлично впитывает пигмент.
Я смешал тонировочную пасту PUFAMIX 43 с акриловым лаком на водной основе.
Следы жизнедеятельности насекомых при тонировании проявляются в виде концентрических узоров — естественная защита дерева сработала именно так.
К слову, у бюджетных инструментов под толстым слоем краски скрывается немало подобных «сюрпризов» — взгляните хотя бы на то, как выглядит без макияжа Epiphone Les Paul.
Подгонка
Гриф сел в карман как влитой по ширине, но потребовал минимальной коррекции ножом и напильником по длине для идеального прилегания.
Отверстия в пятке грифа выполнены с правильным диаметром 5 мм, а вот некплейт пришлось взять из запасов, так как родной не совпадал с засверленными в деке отверстиями.
Деталь от старого Terris TLP-039 YW подошла отлично.
Гриф на месте. Закручиваю шурупы вручную, чтобы не перетянуть мягкую древесину павловнии.
Продолжение следует.
© 2026 ООО «МТ ФИНАНС»
