Если в процессе своего путешествия в прошлое искатель предтеч набредёт на этот фильм, то найдёт в нём лишь невыразительный анахронизм, кроющийся в бездарно растраченном потенциале и всевозрастающем градусе ахинеи.
Если выразиться кратко и по существу, то после «Ночи демонов» 1987-го и тем более после «Зловещих мертвецов» 1981-го снимать хорроры так плохо уже нельзя, это недопустимо и просто-напросто преступно перед жанром и кинематографом в целом.
То, что выглядит этот фильм гораздо старше своих лет, это нестрашно — в нём и без этого плохо решительно всё, кроме вступления да декораций. Возможно, хороши механические спецэффекты, тот же грим и выстрелы, но этот фильм не был бы столь бездарен, если бы не сочетал их с компьютерной графикой в самом убогом виде, до которого можно додуматься.
Что же здесь может быть так отвратительно? Начинается кинофильм довольно традиционным образом и, в отличие от многих подобных подростковых хорроров, первые же сцены полны тревоги и загадочности, сосредоточенных на лице актёра, исполняющего главную роль. Не сказать, что его актёрские способности велики, или хотя бы пристойны, но всем зрительским любопытством к себе фильм обязан именно его тяжёлому отречённому выражению лица, да соответствующей замкнутости его персонажа. Это апогей эмоционального переживания, доступного героям этой картины, потому что когда одного из них впервые похищают демонические сущности, никто из, внимание, семи человек, видевших это, не удосуживается выразить даже удивления, тем более переживание. Лишь парень этой девицы заставляет свои мимические мышцы слегка дёрнуться, что делает эту сцену ещё смешнее и гротескнее. И лишь подбираясь к концу фильма, когда почти всех их уже перебьют, оставшаяся жить несчастная мадам таки обронит пару слёз по последнему погибшему статисту.
Вообще поведение героев вкупе с их поступками это какой-то сюрреализм. Настолько безэмоциональное и некритичное принятие окружающих событий, и, вместе с тем, настолько же абсурдные решения, принимаемые здешними действующими лицами, больше подобают какому-нибудь дурному сну, лишённому логики и целостной структуры.
Сценарий настолько ленив и тщедушен, что четырём из молодых людей приходится самим же себя и убить — двое, зная, что в доме они в безопасности, специально выходят наружу пострелять бесконечными патронами в нежить и умереть, а ещё двое, зная, что из леса выйти нельзя, решают пойти в лес и закономерно гибнут ещё более тупым и скучным образом. По мере продвижения к финалу бредовость и вымученность происходящего всенарастают и мне впервые стало интересно, чем данное безумие соизволит окончиться. А фильму действительно есть чем удивить в этом плане. Он, так сказать, решил поднять ставки — возвести в абсолют художественную недосказанность, удивительные перевоплощения и какое-то уже совсем непотребное колдунство.
Этично будет умолчать о финале, тем более, что пересказать это действительно трудно. Не то, чтобы я рекомендовал хоть кому-нибудь посмотреть сей ширпотреб, но если это и делать, то лишь для наглядного примера, что отличает хороший фильм от отвратительного, применяющего все те же художественные тропы и инструменты. Выпустить такое в 1990-м году. С ума сойти. В 1989-м в прокат вышел «Кладбище домашних животных», в 1986-м сняли «Муху», а у нас тут, прости боже, «Ветер демонов», которому и десятью годами раньше в кинематографе места бы не нашлось. Особенно печально, видя качество реквизита, осознавать, как бесталанно он реализован — весь фильм состоит из сцен, которые можно было поставить гораздо лучше, и это требовало бы даже меньше технических усилий. Тот случай, когда у тебя есть все возможности снять неплохой или хотя бы сносный фильм, но нет даже минимального чувства вкуса, чтобы продумать сцену, и фантазии на написание простой, но адекватной и понятной истории. Удивительная бездарность при всех возможностях быть не хуже предшественников, хоть бы даже и нагло их копируя.
