Режиссер Зак Снайдер вновь являет миру пышное супергеройское барокко и вновь остается непонятым всеми, кроме поклонников DC Comics. Фильм «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости» дает зрителю все обещанное в трейлерах, подогревает интерес к предстоящему двухчастнику «Лига справедливости» и даже один почти что убедительный шок-момент.
Перед премьерным показом в кинотеатрах пускают видеообращение Зака Снайдера, в котором он просит не спойлерить фильм в рецензиях и отзывах. И это правильно: пересказывать сюжет не имеет смысла — все лучшее, что есть «Бэтмене против Супермена», связано с кинематографическим мастерством и контекстом, но никак не со сценарием. Новый фильм очень плотно работает с мифологией DC Comics: необходимы хотя бы минимальные познания о супергеройской команде Лига справедливости и опыт просмотра «Человека из стали». Иначе можно просто не поспеть за недосказанностью и стремительной сменой сцен у Снайдера, который подобен скучающему человеку, клацающему пульт от телевизора. «Бэтмен против Супермена» — это ответ «Мстителям» от DC Comics и усилия создать собственную конкурентоспособную супергеройскую киновселенную. В Лиге справедливости объединяются Супермен, Бэтмен, Чудо-женщина, Аквамен, Флэш и Киборг, которых мы должны увидеть в следующих двух фильмах Зака Снайдера, посвященных этой команде сверхлюдей, в 2017 и 2019 годах. Необходимость конкурировать с Marvel заставляет DC и Warner Bros. искать преимущества для своей киновселенной, за которые, по иронии, их и критикуют больше всего.
«Бэтмен против Супермена: На заре справедливости» — это опера Вагнера в мире супергеройского кино. Много пафоса, не в меру серьезности как для истории о мужчинах в трико, оглушительные и помпезные экшен-сцены. Все то, что ненавидят американские критики, обожающие в блокбастерах четкие сюжеты на одну извилину с юмором для школьников — то, чем так славится Marvel. Бэтмен, Супермен и другие герои DC Comics не близки зрителям, с ними трудно соотноситься, потому что на экране — не люди, а будто бы боги-олимпийцы. Даже Бэтмена, единственного участника без сверхспособностей в наметившейся киношной Лиге справедливости, и того разделяет с обычными людьми дистанция — формально из-за социального статуса и не позволительного для многих образа жизни.
В DC изначально преподносили супергеройскую культуру как древнюю мифологию на американский лад. В фильме «Бэтмен против Супермена» разделение «супергерои — люди» остро, как никогда — это один из главных конфликтов картины. Здесь Зак Снайдер переснимает финальную битву в кульминации «Человека из стали» с точки зрения обычного человека, ставшего, в лучшем случае, свидетелем, в худшем — случайной жертвой противостояния двух сверхлюдей, Супермена и его земляка Зода. Кто-то теряет близких, кто-то остается инвалидом, кто-то призраком ходит среди клубов пыли от разрушенных небоскребов Метрополиса. Лес рубят — щепки летят, как обычно относятся к таким вещам в кино. Снайдер же заставляет посмотреть на реального бессильного человека, а не статиста на общем плане CGI-разрушений. Человечество испытывает страх перед Суперменом, перед сверхлюдьми вообще — обобщенно это страх перед богом в прогрессивном атеистическом мире. Подобные идеи поднимаются и в экранизациях Marvel («Люди Икс: Дни минувшего будущего», грядущий в прокате «Первый мститель: Противостояние»), где правительство пытается контролировать супергероев: те стыдливо опускают голову при упоминании о непреднамеренных жертвах, но пострадавшая сторона остается где-то за кадром обычной статистикой. В «Бэтмене против Супермена» слабое человечество получает заслуженное внимание и право высказаться.
Страхом перед сверхлюдьми манипулирует третья сторона, сталкивая друг с другом героев, чьи имена вынесены в название фильма. Манипуляция — еще одна тема, развиваемая Снайдером в фильме «Бэтмен против Супермена». Манипуляция во внутренней и внешней политике, войне, жонглирование общественным мнением посредством масс-медиа, провокации и «многоходовочки». В фильме нет идеального общества, нет справедливости, за которую борются Бэтмен и Супермен — этот мир очень неприятно похож на реальный, пускай над нашими головами и не развевается красный плащ.
«Горькое утешение человека — иметь знания, но не иметь силы» — самообличительный монолог Лекса Лютора выдает еще одну причину нелюбви к сверхлюдям: зависть. Поклонение-надежда, страх и зависть — три вида отношений человека с богом, которые двигали развитие цивилизации. Высшая амбиция человека — стать творцом подобно богу, и это ужасающим образом осуществляется в фильме. Роль бога в данном случае — терять ли веру в человека или давать ему шанс еще раз.
Сделать зависть основной мотивацией антигероя — это, конечно, самоубийственное решение создателей «Бэтмена против Супермена». Блокбастеры не терпят обращения к абстрактному, как и не терпят «высокого стиля», без которого не может обойтись Снайдер. Режиссер опирается на крупные планы, на детали, на поэтические образы, сцены видений и снов — все то, что заставляет зевать типичную аудиторию супергеройского кино. Еще в «Человеке из стали» не все съели подражание Снайдера Терренсу Малику, в этом же фильме визуальная манера режиссера в паре с задачей угнаться за извилистым сюжетом оборачивается излишеством. Слишком много событий в одном фильме, слишком много персонажей, каждому из которых уделяется равная доля внимания, слишком много взрывов, слишком пафосная музыка (хотя музыкальная тема «Чудо-женщины» заставляет ждать ее соло-фильм с нетерпением).
«Слишком» — эпитет, который сопровождает Снайдера и новые экранизации DC Comics и, вероятнее всего, будет сопровождать. Отними от них это супергеройское барокко — и фильм просто невозможно будет смотреть и отличить от блокбастерной штамповки. Главные же нарекания — на сценаристов Дэвида С. Гойера, напортачившего еще в «Человеке из стали», и его соавтора Криса Террио. Лауреатка Пулитцера Лоис Лейн поражает несусветной тупостью, выход из патовых ситуаций находится самым неправдоподобным образом, отдельные диалоги вызывают не соответствующую моменту улыбку. Да и в целом «Бэтмен против Супермена» перегружен, отчасти из-за необходимости оставить зацепки для следующих фильмов.
Не зря в начале «Бэтмена против Супермена» мы замечаем афишу фильма «Экскалибур» 1981 года. Эту ленту Джона Бурмена, основанную на рыцарских романах о короле Артуре, в свое время хвалили за богатую визуальную часть, но ругали за непоследовательный и распадающийся сюжет и персонажей, похожих не на людей, но на «обезумевших гигантов» (слова Роджера Эберта). А ведь Бурмен просто следовал литературному источнику, в котором героев нельзя оценивать современным рациональным взглядом — там другие ценности и понятия чести. Подобная история и с фильмом «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости».
Сериал «Хрустальное озеро» стал доступен в «Амедиатеке»
Стал известен актерский состав экранизации фэнтези «Четвертое крыло»
Критики разгромили фильм «Уличный боец»
Тим Бертон и Кадзуо Исигуро работают над совместным проектом
Начались съемки второго сезона «Горничной»
Дени Вильнев раскрыл причины своего желания экранизировать «Джеймса Бонда»
Стало известно официальное название новой «Мумии»
Стивен Содерберг станет режиссером сиквела «Бэтмена»