DC пытается снять хороший фильм.
Что происходит в киновселенной DC понять всегда было трудно, а в связи со сменой руководства и прихода Джеймса Ганна на пост главного продюсера студии, который заявил об очередной реинкарнации киновселенной, и начала производства новых фильмов с новыми персонажами и актерами, предсказать, что ждет студию в дальнейшем невозможно. Однако уже точно можно сказать, что такое раннее заявление о смене планов студии очень сильно снизило интерес зрителей к фильмам, которым только предстояло выйти в кино. Второй «Шазам» и «Черный Адам» стали тому доказательством, и, к сожалению, «Флеш», не избежал этой участи, собрав денег меньше, чем провальный в свое время «Зеленый фонарь».
Барри Аллен (Эзра Миллер) пытается ужиться между жизнью обычного человека и супергероя Флэша, с чем с трудом справляется, кроме того ему не оставляет покоя нахождение отца в тюрьме, который попал в тюрьму якобы за убийство жены. Пытаясь исправить эту несправедливость Барри отправляется в прошлое, чтобы изменить некоторые события, который изменят будущее к лучшему. Возвращаясь в свой таймлайн он попадает в другой, в котором события исправлены так как он хотел, но в котором есть и другой Барри Аллен без супер способностей, как нет и других супергероев, но есть пришелец с Криптона — Зод (Майкл Шеннон) хотящий уничтожить планету. С этим ковардаком двум Барри Алленам придется разобраться, при помощи старого Бэтмена (Майкл Китон).
Свою лепту в провал фильма внес и Эзра Миллер, которого сначала обвинили в харассменте, а после он был задержан полицией за влезание в чужие дома и кражу алкоголя. После чего перед студией встал серьезный вопрос о пересъемках фильма, но учитывая большой бюджет, и огромное количество сцен, которые предстояло переснять (учитывая, что Эзра отыгрывает двух персонажей), от этой идеи создатели решили отказаться. Подумав, что извинений от актера будет достаточно, чтобы все забылось, и не сказалось на сборах фильма. Навряд ли создатели ошиблась с решением, скорее всего у них не было другого выбора. Что после такого провала станет с карьерой Миллера остается только гадать, но будет жалко потерять молодого, перспективного актера. Это можно сказать и о режиссере — Андресе Мускетти, который показал себя хорошим ремесленником, сняв до этого две части «Оно», и подтвердив статус перспективного режиссера в этом фильме.
«Флэш», несомненно, есть за что ругать, и немалая часть критики полностью обоснована. Например, бросающийся с первых сцен плохой cgi, местами выглядящий не просто мыльно, а становясь практически мультфильмом, или количество шуток, которые показаны вокруг молодого Барри, выставляя его двенадцатилетним ребенком, или продолжающееся подражание Марвел с уходом от мрачности, но пытающимся эту мрачность в фильм все-таки вставить. Поругать можно и за клюкву, которая в этом фильме на уровне «Красной жары». Но отрицать, что у ленты есть плюсы, на которые закрыть глаза также нельзя, есть.
Это изобретательные экшн сцены, которые графика, определенно, портит, но их постановка по-хорошему удивляет, а их количество не успевает надоесть. Юмор ленты пусть в целом примитивен, но местами, выстреливает как надо, заставляя смеяться даже над глупостями. Даже фан-сервис, в отличие от Марвел кстати, в первую очередь работает на сюжет, а не на то, чтобы завлечь побольше людей в кинотеатры. Например, Бэтмен Майкла Китона в первую очередь персонаж, который является одним из главных действующих лиц, принимающих в фильме решения.
Кроме того, в фильме как таковой главный злодей отсутствует. Он, конечно, есть в виде Зода, но появляется он лишь в самой концовке сюжета, создавая своим присутствием основу для перерождения Флеша. Главный герой и метафорически, и буквально, разговаривая с другой версией себя, приходит к принятию неизбежного. Это главный момент, почему «Флеш» выделяется в лучшую сторону и почему фильм выглядит не таким уж и плохим. Главный герой на протяжении всего фильма пытается осознать неизбежность настоящего и неспособность изменить прошлое как ему хочется. Фильм представляет посыл, которого от кинокомикса мало кто ждал, чем он и удивляет.
Неминуемо навязывается сравнение с марвеловским «Нет пути домой», поскольку в обоих фильмах сюжет строится на изменении в прошлом. Здесь же видно и то, насколько важен правильный маркетинг фильма, результатом которого «Нет пути домой» называют чуть ли не одним из лучших фильмов жанра, а «Флеш» худшим, несмотря на то, что сценарно «Флэш» смотрится выигрышнее. Взять, например, мотивацию главного героя, Паркер в своем фильме хочет, чтобы все забыли, что он супергерой, в то время как Барри хочет спасти свою мать, и пусть в обоих фильмах это превращается в бардак, завязка, да и все действие фильма куда лучше прописано во «Флеше». Но «Человек паук» стал невероятно успешным, а «Флеш» невероятным провалом, в первую очередь из-за предвзятости (по большей части оправданной) зрителей к студии DC.
«Флеш» не какое-то глубокое кино с глубокими, сложными персонажами или запутанным сюжетом. В первую очередь это развлекательный фильм, который несмотря на многие недостатки работает. Наверняка, создатели пытались заложить в него гораздо больше смысла и посылов, чем в нем оказалось на экране. Но задуматься о достаточно серьезных вещах фильм возможность дает, что для этого жанра выглядит не просто редкостью, а настоящим открытием.
