разговор обещает быть долгим, но сразу предупреждаю, что.
1.
не поймите неправильно. безумно, всей душой люблю возвращение (шестнадцать с половиной часов в третий раз пролетели на одном дыхании). просто, как и всего на свете, ну есть недостатки.
знаете, создаётся такое ощущение, будто вся эта история с Дагги изначально никакого отношения к вселенной сериала не имела. вот видео прямиком из середины нулевых.
к тому же, кажется, будто все это дело писалось, снималось и монтировалось второпях, чуть ли не на ходу. с одной стороны, финансы пели романсы, с другой — своими графиками и бюджетами давили упомянутые уже шоутайм (и правильно делали), а с третьей – время, мягко говоря, поджимало.
третий сезон – сырой, неотесанный и громоздкий. он как будто бы создавался по черновому варианту сценария, по только ещё наброскам сцен, истории. ему определенно требовалось как существенное сокращение хронометража (в самую первую очередь), так и время на подумать. но вот времени не было совсем. так что сделали. и слава Богу.
2.
не секрет, что дедушка Дэвид тесно связан с миром музыки.
например, выпустил пару сольных альбомов, делал ремиксы (вот и вот самые мои любимые), построил в доме звукозаписывающую студию, писал тексты для песен, сотрудничал с самыми разными музыкантами (да и много чего еще).
и вместе с тем в своих картинах уделяет большое внимание работе с шумами и речью (например, в титрах третьего сезона он значится саунд–дизайнером).
учитывая тот факт, что звук в кино состоит как раз–таки из шумов, речи и музыки, мы можем с уверенностью сказать, что Дэвид Линч, с одной стороны, к работе со звуком относится очень и очень серьезно и ответственно, а с другой — творчески. и действительно, звук у него всегда жирный, насыщенный, многослойный, комплексный.
вот мы с вами и посмотрим на шумовые и речевые решения нескольких сцен третьего сезона. единственное, важно отметить, что под решениями имею ввиду не то, из каких звуков состоит звуковое сопровождение, а то, как оно используется.
про решения музыкальные говорить особо нечего: почти повсюду невидимые оркестры. такой вот красоты нет.
зачем давать кадр с телефоном (а также тратить время на его съемку и монтаж), если звук звонка совершенно обычен и легко узнаваем?
флешбэк — три.
для чего показывают этот (не спорю, важный для понимания) флэшбэк?
для того, чтобы напомнить зрителю о том, где и когда встретились герои (хотя этот же самый флэшбек показывают и рассказывают в сцене со сном Гордона Коула).
но давайте вспомним при каких условиях идет флэшбек, а именно что говорится до и после него.
и снова изображение и речь дублируют друг друга.
предлагаю посмотреть эту же сцену, но без внешнего вида собеседника мистера Си, флэшбека и кадра с телефоном.