Харрисон Форд в удивительном фильме про детектива, защищающего в общине амишей маленького мальчика от группы продажных копов.
Рэйчел, живущая в общине амишей в Пенсильвании, после смерти мужа отправляется вместе с восьмилетним сыном Сэмюэлем в Балтимор. Но на вокзале Сэмюэль неожиданно оказывается единственным свидетелем жестокого убийства. Детектив Джон Бук, расследующий это дело, берёт молодую женщину и мальчика под свою опеку, и вскоре он понимает, что им всем угрожает опасность.
Для замечательного австралийского режиссёра Питера Уира «Свидетель» (1985) стал первым проектом, который он снял в Голливуде – до этого Уир создавал свои самые известные картины на родине («Пикник у Висячей скалы» (1975), «Последняя волна» (1977).
Харрисон Форд здесь появляется в нетипичной роли – он уже не Хан Соло, не Индиана Джонс и даже не Рик Декард, а простоватый полицейский, сталкивающийся со скрытной религиозной группой людей. Компанию ему составляют Келли МакГиллис (на следующий год она блеснёт в «Лучшем стрелке»), Дэнни Гловер и молодой Вигго Мортенсен, мелькающий на заднем плане (это была его первая роль в полнометражном фильме).
Увидев в туалете на автовокзале Филадельфии, как двое мужчин зарезали другого, маленький Сэмюэль в забавной шляпе сразу превращается в важнейшего свидетеля. Теперь он обязан давать показания и помогать в расследовании – неожиданная задача для мальчика, впервые оказавшегося в мегаполисе.
Рэйчел с сыном – словно пришельцы с другой планеты в большом городе. Они молятся, перед тем как съесть хот-доги, ходят в необычных чёрных костюмах и выглядят чужими посреди американской реальности 80-х.
Мне не нравится, что моему сыну приходится находиться в обществе человека, который всё время кого-то дубасит.
Чем дальше Джон Бук изучает это дело, тем отчётливее он понимает, что даже своему начальству доверять полноценно не может, поэтому мать с ребёнком надо спрятать там, где их точно никто не найдёт. Он возвращает свидетелей обратно домой – в общину, и сам, поневоле, остаётся с ними.
Амиши – крайне консервативные протестанты, которые живут отдельно от цивилизации, ездят на каретах, отказываются от современных технологий (у них нет даже телефонов), всё делают своими руками, строго соблюдают суровые правила и находятся в гармонии с природой. Они не приемлют жестокость, поэтому готовы терпеть издевательства наглых туристов, приезжающих к ним ради парочки фотографий. Говорящие на немецком, амиши до сих пор называют всех остальных американцев – англичанами и своим образом жизни напоминают одну большую семью. И вот в этот мир внезапно попадает грубоватый Джон Бук, привыкший к насилию, фастфуду и неуместным шуткам.
Спустя пару дней, Джон уже, ради маскировки, надевает местную одежду, встаёт в половину пятого, чтобы подоить коров, плотничает и помогает общине строить амбар, попутно пытаясь отремонтировать сломанную машину, чтобы наконец убраться отсюда.
Забавно наблюдать, как Бук, прекрасно существовавший в грязном городе, оказавшись на природе, поначалу чувствует себя не в своей тарелке. Мир Джона наполнен предательствами, убийствами, наркотиками, а мир амишей – умиротворённым спокойствием и тишиной. Зернохранилище, колодец и амбар для детектива выглядят также дико, как для амишей – чудеса прогресса.
В фильме есть одна замечательная сцена, в которой дедушка Сэмюэля – Элай, рассказывает мальчику о зле, и его в этот момент воплощает лежащий на столе перед ними револьвер Джона Бука. Неожиданно видеть подобное в фильме о том, как хороший коп спасает ребёнка от негодяев, но «Свидетель» не про это – он про два разных взгляда, про две точки зрения, про две культуры, которые вдруг взяли и столкнулись вместе.
Тем временем, между Буком и Рэйчел постепенно начинает возникать симпатия, которая в любой момент может перейти в романтические чувства. Потихоньку режиссёр превращает криминальную историю в историю о любви.
Уир помещает типичного героического копа в нестандартную ситуацию, но вместо высокого небоскрёба, далёкого будущего или тропических джунглей, он отправляет его в сельскую местность, которая может оказаться гораздо более чуждой, нежели чем очередные инопланетные равнины.
И вот странно – когда на экране, посреди этого маленького рая, начинает твориться насилие, сразу понимаешь, что залитое кровью лицо, выстрелы и скорчившиеся трупы здесь абсолютно чужеродны, здесь совсем не к месту. Джон Бук, ненароком, вместе с собой привнёс в этот невинный мир зло, которое там, за границей старомодных домиков, уже давно стало частью привычной жизни.
И как легко тут обманывают зрительские ожидания – в начале кажется, что смотришь боевик, потом – мелодраму, а под конец фильм превращается в триллер. При этом, «Свидетель» – также невероятно красив, как и предыдущие работы лидера австралийской новой волны. Уир и в Голливуде величественно снимает природу и человеческие фигуры на её фоне, подолгу удерживает камеру на взглядах, делает акцент на эмоциях и по-прежнему мастерски повелевает светом, иногда превращая кадры в ожившие полотна.
Сравнивая два разных общества, режиссёр не делает никаких выводов, но можно легко догадаться, на чьей же он всё-таки стороне.
Питер Уир создал не типичный полицейский боевик, не мрачный неонуар, не криминальную драму, а что-то посередине, также, как и посередине, где-то там, между миром «англичан» и миром амишей, потерялся сам Джон Бук, не знающий, куда ему податься и что делать.
Но, в конце концов, прятаться вечно не выйдет, реальность с рассветом ворвётся на зелёные равнины и разбираться с ней предстоит, явно, не самыми мирными способами.
В 1986-м «Свидетель» заберёт две награды киноакадемии – за лучший сценарий и за лучший монтаж. Для Харрисона Форда роль в фильме Питера Уира принесёт номинацию на «Оскар» (единственную за всю карьеру) и останется одним из самых ярких его драматических достижений.
Остерегайся там этих англичан!
И Джон Бук, сам когда-то бывший этим «англичанином», теперь увидел и понял, что жизнь бывает совершенно другой, совсем не похожей на привычный забег-марафон посреди индустриальных пейзажей.
Финал – под потрясающую музыку Мориса Жарра обходится почти без слов. И правда, зачем они нужны, когда всё можно понять, просто взглянув на лица и уходящую за горизонт сельскую дорогу, соединяющую, словно мост, шумный спешащий город и тихие спокойные поля, на которых так и хочется остаться навеки.
