По его мнению, стремление продюсеров снимать фильмы сразу на пять-шесть камер — это «небрежный» подход, и потому сам он всегда использует лишь один киноаппарат.
Роджер Дикинс, 13-кратный номинант на «Оскар» за лучшую операторскую работу и лауреат премии за съёмки «Бегущего по лезвию 2049» и «1917», в интервью Collider заявил, что его разочаровывает нынешний подход киностудий к кинопроизводству.
Оператор подчеркнул, что продюсеры часто пренебрегают сценариями, содержанием картин в пользу их формы и эстетики, что «серьёзно угнетает» Дикинса.
В фильмах теперь больше ценится эстетика, а не содержание, не история, которую кино пытается рассказать. Меня это сильно разочаровывает и угнетает.
Роджер Дикинс и его жена Джеймс Эллис Дикинс, которая работает вместе с ним над монтажом и VFX, что киностудии постоянно пытаются использовать несколько операторов, чтобы снимать по пять-шесть различных сцен одновременно.
Такой подход Дикинс назвал «небрежным» и рассказал, что лишь однажды согласился доверить съёмки одной из сцен другой группе — во время производства «007: Координаты „Скайфолл“». Второй операторский состав отправился снимать экшен-сцену в Турции без Дикинса — но только после того, как он подробно изобразил весь отрывок в раскадровках.
На съёмках «Бегущего по лезвию 2049» продюсер настаивал на том, что нужно использовать девять камер. Мы всё время повторяли, что нам это не нужно, но он попросту не верил. То же самое было и при производстве «Скайфолла», продюсеры спрашивали: «Сколько камер нужно, пять или шесть?». Студия не верила, что нам хватит одной.
И так всегда. Продюсеры говорят: «Составь список тех, кто войдёт в четыре или пять операторских составов, нам нужно отснять все эти сцены разом». А я отвечаю: «Четыре или пять? Ни за что!».
