Уэс Андерсон в своем репертуаре.
Фильмы Уэса Андерсона – это настоящее искусство. Его видение кинематографа, режиссура, взгляд на персонажей поражают многих зрителей, и количество поклонников режиссера с каждым новом фильмом только растет. Трудно описать жанр, в котором снимает режиссер, его картины это коктейль из драмы, комедии, сатиры, триллера, мелодраммы, а каждый отдельный человек найдет свое видение его фильмов. Ведь однозначного впечатления от работ Андерсона даже у его поклонников, кроме всеобщего восхищения, нет.
«Город астероидов» рассказывает, как это не странно, о небольшом вымышленном городе с кратером и небольшим астероидом, который упал на землю тысячи лет назад. В этот город каждый год приезжают юные исследователи, астронавты и простые туристы со всей страны. На дворе 1955 год, и на одной из таких сходок начинают происходить странные и необъяснимые события.
Вообще сама конструкция фильма, как принято у Андерсона, непростая. По сути фильм экранизирует театральную постановку, в котором играют те же актеры, что и в постановке, которую в свою очередь за кадром основного действия пишет автор (Эдвард Нортон), попутно набирая актеров, и пытаясь самому понять в чем смысл его произведения. Чтобы не запутать зрителя, фильм местами прерывается на объяснение рассказчиком (Брайан Крэнстон) диспозиции не только сюжета, но и взаимоотношений между актерами. Что несколько приоткрывает завесу кино и театрального искусства, давая возможность увидеть закулисную жизнь актеров, делая в чем-то «Город астероидов» похожим на «Бердмена». В итоге фильм получается смесью не только жанров, но и разных областей искусства, в очередной раз доказывая, талант и мастеровитость Уэса Андерсона.
Не в последнюю очередь это заслуга оператора ленты, с которым режиссер работал над многими своими фильмами – Романом Копполой. Операторская работа, несмотря на, кажущуюся на первый взгляд простоту, на самом деле достаточно кропотливая, а местами поражающая своей изобретательностью. Это видно в одной из первых сцен, когда камера, практически стоя на одном месте, менее чем за минуту дает зрителю полное представление о маленьком городке и, таким образом, делает этот городок с первых минут понятным для зрителя.
Также во время диалогов Коппола, представляя крупный план одного из персонажей, показывает их обращенными к зрителю, делая зрителя как будто участником этих диалогов. А нарочная театральная игра актеров только усиливает этот эффект. В некоторых сценах, Коппола использует приемы с зеркалами, когда на одиночном плане внимание зрителя сосредоточено на одном персонаже, но в этот момент в зеркале отражается реакция собеседника. И подобных мелких, но интересных операторских приемов в фильме полно.
Как Коппола мастеровито и быстро представляет город, также быстро Андерсон раскрывает зрителю главных героев. Трудно выделить главных героев фильма, движущие сюжет, с одной стороны это фотограф Оджи (Джейсон Шварцман) и его сын Вудроу (Джейк Райан), но с другой стороны остальных персонажей нельзя назвать второстепенными героями, вроде актрисы Мидж Кэмпбел (Скарлет Йохансон). Ведь в последующем они оказывают такое же воздействие на сюжет как семья условного главного героя.
Что касается сюжета и всего действия фильма, то его описать не просто трудно, а невозможно, не опустив мелкие детали, которые к концу по-своему сыграют свою роль и окажутся существенными. Ведь, больше половины фильма такие детали, не влияющие на сюжет, раскрываются в последующем. Например, дети, которые сначала, просто развлекают зрителя своим поведением, показывая внутреннюю жизнь города, а к концу фильма становятся одними из главных действующих лиц. Или не прекращающаяся до самого конца, мелькающая на заднем плане, погоня полиции за преступниками, или ежедневные учения военных, на фоне чего происходит обычная жизнь людей, которые на эти события даже внимания не обращают. Конечно, это, по своему, отрицательно влияет на фильм, делая основную историю либо второстепенной, либо вообще бессмысленной, но концовка многое расставляет по своим местам, оставляя зрителя наедине с своими размышлениями и желанием посмотреть фильм еще раз.
«Город астероидов» это пример, модного нынче термина, эскапизма. Андерсон погружает зрителя в совершенно другой, интересный, по-своему загадочный мир, в котором зритель может отвлечься от повседневной суеты и насладиться настоящим произведением искусства, целиком понять который невозможно. К тому же Андерсон говорил, что он не хочет чтобы критики полностью понимали его фильмы, так как он не хочет понимать себя. Так может и этот фильм не стоит целиком понимать? К нему можно относиться, по разному, но признать, что картина по хорошему удивляет, определенно стоит, что сегодня редкость.
