Дени Вильнёв — один из тех уникальных режиссеров современности, что удачно смешивает в себе тонкую чувствительность подлинного художника с напористостью амбициозного первоклассного постановщика, который любит создавать масштабные эпопеи — даже когда они не любят его в ответ. Как Вильнев сам признавался уже неоднократное количество раз, он все еще ощущает разочаровывающие кассовые сборы «Бегущего по лезвию 2049».
В отличие от Дэвида Линча и Алехандро Ходоровски, чьи имена в истории неизменно связаны с былыми стараниями экранизировать культовое книжное произведение Фрэнка Герберта под названием «Дюна», Вильнёв не мог позволить себе провалиться с новой попыткой осуществить такую задачу стоимостью в $165 миллионов долларов. В течение четырех лет, за которые он тщательно разрабатывал собственный концепт адаптации, Вильнев планировал, чтобы его версия на большом экране была гораздо более удобной для аудитории, чем продолжение того же «Бегущего по лезвию».
В новом интервью для издательства IndieWire режиссер поделился некоторыми деталями производства фильма и заодно достаточно оптимистично высказался насчет съёмок грядущего продолжения:
Это был, безусловно, самый сложный вызов, что я сделал в своей жизни. Мне нужно было найти равновесие между людьми, незнакомыми с устоями этой истории и теми, кто читал книгу… Я хотел, чтобы последние действительно почувствовали глубокое уважение к духу книги. В то же время я хотел, чтобы люди, которые ничего не знали о романе, чувствовали себя желанными гостями в этом мире, а не оставленными в стороне зрителями.
Дени Вильнёв о важности работы над экранизацией «Дюны».
В самом начале творческой разработки проекта режиссер принял решение разделить обширное повествование Герберта на две части. Именно Вильнёв должен был сделать первый фильм настолько убедительным и захватывающим, чтобы зрители тут же потребовали второй. Даже в небольших романах содержится больше, чем может вместить в одну полнометражную картину, а «Дюна» Герберта в свою очередь — это огромнейшая история с насыщенным процессом построения мира и уникальным, специализированным языком, увлекательной мифологией и оригинальной подачей сюжета. По словам одного из сценаристов ленты, Джона Спэйтса, «написание первого драфта напоминало постоянный процесс отсева первоначального книжного материала».
Что касается визуальной составляющей, режиссер использовал формат IMAX с целью в полной мере передать влияние природного пустынного ландшафта, а также пророческие сны Пола:
Люди не контролируют природу. И IMAX создает ту безумную вертикальность, которая действительно может раздавить вас или вызвать головокружение. Что меня больше всего поразило в IMAX, так это близость, которую он создает с персонажами крупным планом. Вы знаете, когда человек находится слишком близко к вам, у вас создается впечатление, что вы внезапно оказываетесь в очень интимном, личном пространстве? Этот контраст между воздействием пейзажа и этой близостью для меня был тем, что я пытался сделать с «Дюной», следующей за интроспективным путешествием молодого человека, открывающего для себя новую страну.
Дени Вильнёв об особенностях работы с камерами IMAX разрешения.
В вопросе напряженных отношений с Warner Media из-за резкого одностороннего решения ее главы Джейсона Килара устроить релиз всех художественных фильмов 2021-ого года в один день как в кинотеатрах, так и на просторах стримингового сервиса HBO Max (в случае с «Дюной», фильм добрался до множества стран раньше американской премьеры, которая намечена на 21 октября), Вильнёв остается “глубоко опечаленным”. Однако представители студии уже заверили режиссера в том, что именно рейтинги просмотров в онлайн-форме станут основополагающим фактором для решения дать зеленый свет производству сиквела.
В фильме есть моменты, которые близки к моей оригинальной мечте. Честно говоря, я не сомневаюсь в том, что мы сделаем второй фильм. Это сильно незавершенная работа. Физически у меня не хватило бы сил пойти на две картины такого размера спина к спине, так что я рад, что имею время прийти в себя. Я так многому научился во время создания этого фильма, что будет более справедливо, если за вторую часть мы возьмемся после определенного перерыва.
