Вчера на стриминговом сервисе Netflix состоялась премьера нового авторского проекта главного режиссера-визуализатора сегодняшнего времени в лице Зака Снайдера под названием «Армия мертвецов».
Согласно сюжету, правительство США, будучи не в силах противостоять возрастающей в геометрической прогрессии угрозе зомби-апокалипсиса, возникшей из-за роковой ошибки военных сил, строит вокруг целиком зараженного Лас-Вегаса огромную стену из грузовых контейнеров тем самым останавливают распространение катастрофы. Силы специального назначения, членом которых является наемник по имени Скотт (Дэйв Батиста), совершают вылазки в зону карантина, спасая уцелевших людей. Потеряв большую часть отряда в боях с зомби, главный герой убирает оружие и снаряжение в долгий ящик и уходит на «гражданку» — жарить бургеры в местной забегаловке. Однако вскоре на него выходит мистер Танака (Хироюки Санада), таинственный японец с финансами и связями. Он предлагает Скотту собрать новую команду спецов, чтобы вынести из брошенного в зоне карантина казино миллионы долларов.
Казалось бы, излюбленный для сегодняшней аудитории жанр зомби-экшна не так недавно начал подходить к черте вымирания — большинство проектов подобного направления либо получают детский рейтинг для лучшего выхода на мировой арене, либо же неизменно пытаются паразитировать на былых успехах классических лент о ходячих мертвецах. Зак Снайдер в свою очередь имеет определенный опыт работы с этой зловещей тематикой благодаря одному из своих наиболее ранних фильмов, коим является «Рассвет мертвецов» — одноименный ремейк культового хоррора Джорджа Ромеро.
Во многом привычные для Снайдера ракурсы широкоугольной камеры, позволяющие максимально проработать каждую деталь представленного лора, неизменно выступили в качестве главного инструмента для раскрытия фирменных религиозных отсылок (фирменная визитка постановщика), грамотно раставленных в различных частях повествования. Во многом фильм может показаться продуманным стебом над целым жанром, однако эта мысль далека от правды.
Что касается главных героев ленты, стоит отдать должное Снайдеру, ведт он всегда умел создать по-настоящему колоритный образ, и вследствие продемонстрировать всю его внутреннюю палитру. Без повесточки, разумеется, не обошлось, тем более фильм выпустили не кто иные как Netflix, а о их неутопаемой приверженности к фактору инклюзивности уже все более, чем наслышаны. Тут вам показаны представители всевозможных рас и ориентаций, чтобы умаслить абсалютно любое движение современного общества. Только вот все это многообразие грамотно вписано в центральное повествование. Часовая экспозиция с представлением действующих лиц себя полностью окупает: персонажи выходят интересными, харизматичными и оригинальными, а за некоторых и вовсе неожиданно сопереживаешь в полной мере. Один только немец-медвежатник (Маттиас Швайгхёфер) чего стоит. А уж если говорить о роли Дейва Батисты, так это, бесспорно, его лучшая драматическая роль на данный момент (не спроста актер предпочел работу в этой ленте, нежели участие в грядущем «Отряде самоубийц» от Джеймса Ганна).
На протяжении всего напряженного действия режиссёр также неизменно проявляет изобретательность в плане экстраодинарного метода постановки экшн-сцен. Например, ближе к концу фильма, один из наёмников теряет близкого человека и от безысходности пытается бороться с мертвецами на кулаках. В каких-то конкретных сценах ситуации меняются буквально на ходу, и персонажам приходится тут же искать иной выход в других местах. Причем сама динамика всех представленных схваток тут уверенно набирает обороты к финальному сражению, не забывая при том радовать нас несколькими особыми сюпризами в виде гладиаторской маски Зевса (главный антагонист картины) или заставших в состоянии сна шеркунах.
Потому стоит заострить внимание на вопросе логической составляющей сего зрелища. Многие противники фильма в качестве ключевого аргумента своей негативной оценки выдвинули претензии как раз таки к страдающей логике в поведении персонажей. Давайте уясним раз и навсегда: в данный момент мы говорим об зомби-экшне про зараженный Лас-Вегас, где по всем углам пробегают мутировавшие зомби, способные ловко уворачиваться от ножевых ударов и держаться понятий полноценной иерархии. В каком конкретном месте вы столь трепетным образом пытаесть отыскать как таковой процесс логического развития истории? «Армия мертвецов» — это не сценарный уровень условного Стэнли Кубрика и не визуальный преемник стиля Джима Джармуша с его постоянной системой смысловых символов. В первую очередь это предельно драйвовый и жестокий блокбастер, завернутый в обертку типичного хоррора о кровожадных монстрах. Можно часами без какого-либо на то труда рассуждать о том, почему Зевс не снабдил остальных членов своей армии такими же лицевыми доспехами, почему он не приставил усиленную охрану к своей беременной жене или с чего вдруг обаятельный японский бизнесмен изначально не отправил сформированную команду на поиски этой самой жены вместо вранья об утерянных миллионах (вопрос заключается в стимуле команды рисковать собственными жизнями, дабы вломиться в эпицентр заражения). В конце концов — почему герои априори не добрались ло нужного здания на вертолете (боялись что ли привлечь внимание местных хулиганов с воздуха). Но любые вопросы моментально отпадают, когда слышишь реплику из новостной сводки: «Взорвать ядерную бомбу к 4 июля было бы очень круто, даже патриотично».
В конечном итоге необходимо выделить, что заметить подлинную суть картины отнюдь не трудно. Многие из вас, наверняка, ознакомлены историей личностной трагедии Зака Снайдера, когда его приемная дочь Оттум покончила жизнь самоубийством. Поэтому уместно предположить, что Лас-Вегас, центр порока и развлечений, захваченный армией зомби – аллюзия на Голливуд и одновременно посмертный мир. Главный персонаж провел там большое количество времени. Лас Вегас — Голливуд, где Снайдер забыл о своей дочери, с которой у него возник конфликт из-за банального недопонимания. Снайдер в открытую показывает, что он простился бы со всеми деньгами, как и персонаж Дейва Батисты, и сразу бы отправился спасать дочку. Он напрямую показывает, что своим поступком (суицидом, который совершила его дочь), она убила не только себя, но и его самого. Все разговоры Скота Уорда со своей дочерью, это фактически слова самого Снайдера, которые бы он хотел сказать, но уже не может. Если посмотреть на фильм в данном ключе, то он из простенького ужастика превращается в очень личную и метафоричную ленту. А так как я слежу за самим режиссером, знаю глубину его переживаний, то не смог опустить этот аспект. И мне это зашло, потому что он смог тонко вписать это в ленту, не потеряв грань и не превратив фильм в декорацию своего высказывания. К слову, Netflix уже запустил в производство два приквела, в то время как сам Снайдер во многочисленных интервью намекнул на удачно сформированные планы в сторону потенциального сиквела.
«Армия мертвецов» — безумно атмосферный с точки зрения проработки окружающего мира, чрезмерно глупый в сценарном плане и невероятно динамичный в своем темпе аттракцион, способный скрасить вечер выходного дня, а заодно удавшаяся попытка режиссера в последний раз попрощаться с родным человеком.
