Поговорим об авторском кино. Ну, какой же я интеллигент — у меня профессия есть, и я Родину люблю! Гумилёв Л. Н
Это второй из трех заготовленных текстов про русских режиссеров. Так как прошлый был посвящен режиссеру, слившемуся с народом до степени смешения, в этот раз мы поговорим о принципиально ином стиле работы.
Алексей Герман младший, или Алексей Алексеевич Германов входит в российской определение интеллигента от культуры. Дед советский писатель, прадед высокопоставленный офицер, отец Алексей Герман, один из главных советских режиссёров, для эстетов и кинокритиков. Статус интеллектуала-интеллигента как будто по наследству передается.
И так сложилось, что все дети в искусстве наследуют судьбу отцов: Михалков виляет жопой как отец, Бондарчук снимает масштабные дорогие картины, а Герман — кино, которое не очень нравится современникам, но восхваляется претенциозными критиками.
Русская интеллигенция на протяжении всей своей истории высмеивается как простым народом, так и её же представителями. О царской интеллигенции можно почитать классиков, например, Чехова. О советской Булгакова, о постсоветской буквально любую новость. Тут интеллигенцию и московские гостиные представляет Маргарита Симоньян, а совесть нации Ксения Собчак.
В общем, судьба интеллигента в России не завидная. И все на что ты можешь рассчитывать у публики, чувством собственной важности и интеллектуальной возвышенности не подогретой, это вот примерно такой отзыв.
Так как вы скорее всего не смотрели обсуждаемые фильмы, то
Спойлер. Главный герой Довлатова (которым неожиданно является сам Довлатов) — умер. Не в фильме, к сожалению, он умер в реальности, лет так 30 назад. Да, еще возможно Гагарин (один из героев Бумажного Солдата) , тоже умер. В году так 1959, поэтому первый полет в космос снимал Тарковский в павильонах госфильма.
А если серьезно, фильмы Германа – из того разряда, что ты их смотришь, а потом бежишь читать, о чем просмотрел у умных критиков (которые судя по тому, как пишут тексты, наглаживают свою промежность от своих словесных эквилибристик (по крайней мере мы именно так и делаем (подмигивание в камеру)).
Поэтому, так как вы скорее всего фильмы Германа младшего не смотрели (максимум Довлатова) , и не хотите портить себе впечатления, а улучшить свой вкус в кино хочется, то вот краткие рецензии что стоит смотреть, потому что по большей части дальше мы будем рассуждать о методе и сюжетах в целом, без идиотских пересказов, но со спойлерами.
Последний поезд – если хотите чёрно-белого артхауса в духе Германа старшего, и гордится тем, что смотрите кино не для всех
Garpastum – если хотите в духе Германа старшего, но так чтобы было интересно смотреть. Да и редки представитель хорошего фильма про Российскую Империю, и про футбол.
Бумажный солдат – Если хотите метафоричный сюжет об интеллигенте, России, первом полете в космос и верной жене.
Под электрическими облаками – Если хотите невероятно красивую картинку и притчу о лишних людях, России, и будущем, которое прошлое и вообще в нашей стране время течет иначе.
Довлатов – Самый зрительский фильм. Смело стает в не такой уж большой список отличных экранизация биографий писателей. Потому что в нем по-настоящему чувствуется эта прирожденная Довлатовская ирония. Из-под неё при этом проглядывает трагедия лишних, ненужных своей стране советов, писателей и поэтов.
Дело – Очень камерная драма, о том, как преподаватель литературы, вдруг находит себя под сапогом большого брата, но в этом обретает некоторую силу и свободу.
Так теперь к подробному разговору за фильмы.
Последний поезд (2003)
Один из тех фильмов, где ты понимаешь что увидел по рецензиям критиков. По существу, хороший фильм. Гуманистических посыл о бессмысленности войны, равенстве всех в смерти. В кадре нелепый, толстый немецкий доктор, который блуждает по фронту в поисках смерти. Все это снабжено ссылками на Ремарка и Булгакова. Снято на чёрно-белую пленку, а актеры переозвученны на немецкий. Поэтому большую часть фильма читаешь субтитры их разговоров. Звучит интересно, а при просмотре ощущение что «это не для тебя сделано». Жутко скучно и ничего не понятно.
Но нас интересует не то насколько кино развлекает зрителя. Нас интересует стиль режиссера. Герман в этом фильме еще не полностью распаковал отцовский чемодан киноприемов. Так в фильме большой редкостью является, излюбленный им позже сложный кадр, в котором камера переводится с человека на человека выделяя случайные моменты и диалоги, где герою постоянно норовят ворваться со случайно репликой, пением, или просто издавая звук. Но сложные кадры, как и все остальные приемы в наличии.
Но по большей части фильм проба пера, становление режиссера. И в этом становлении он слишком сильно опирается на стиль и приемы своего, отца. Поэтому каждая самостоятельная составляющая фильма еще будет улучшена самим режиссером в дальнейшем. Война опосредованно в Гарпастуме, лишние люди в Электрических облаках, интеллектуал не в том месте и времени в Бумажном солдате и Довлатове. Но даже при этом, свою часть эстетического и интеллектуального удовольствия сам по себе Последний поезд может доставить, но только узкому кругу лиц.
Гарпатсум (2005)
Удивительно не найдено ни одной рецензии на этот фильм от профессиональных кинокритиков. Не на КП, ни на Тухлых Томатах. Причем фильм на венецианский фестиваль катался с номинацией на золотого льва.
Гарпастум зрительское кино, по крайней мере понятно, что происходит. Весь фильм не выглядит как куча несвязанных метафоричных событий. Для этого Герману понадобилось только ввести несколько главных героев, которые переходят от события к событию, проходя при этом персональные арки. (звучит банально, но в Поезде даже такого не было, там персонаж мог появится один раз толкнуть монолог и исчезнуть) .
Этот фильм настолько сюжетно ориентирован в отличии от Поезда или Под электрическими облаками, что в нем даже можно проспойлерить концовку, которая, своей крутостью, добавляет фильму пару таких увесистых балов к оценке. Большая редкость для фильмов Германа, которые обычно концентрируются не на сюжетной истории, а скорее ощущении, которое зритель получает, после просмотра и интерпретации всех деталей и событий.
Также в этом фильме отлично изображен серебряный век русской культуры то тут, то там постоянно мелькают Блоки, Мандельштамы и Ахматовы.
Вот в этом фильме погружение в эпоху излюбленными приемами династии Германов уже выкручено на полную. Герои опять лишние люди, лишние аристократии с вечеров, лишние и военным, и коммунистам, и английским футболистам. В Гарпастуме показывается суть времени, при этом не акцентируя на важных событиях, войнах, революциях, все это за кадром. А в кадре два брата желающие играть в футбол. Эпоха задевает их по касательной, как бы находясь поодаль от их страстей и их жизни. Они как бы переживают свою жизнь на обочине исторических событий. Но в этом и великая магия показывать в сюжете о начинающих футболистах весь крах Российской Империи. Так же на это работает и выстроенные декорации, и окружение. Мокрая грязь, на улицах с деревянными бараками, контрастирует с богатыми комнатами, зажиточных интеллигентов.
Цветовая палитра фильма под сепию, одновременно и передает привет кинематографу тех лет, а также знаменует уход от черно-белой палитры отца к полностью цветовому кино, которое еще будет доведено до максимума в Электронных облаках.
В этом же фильме и развиваются основные приемы, перенятые у отца, но и создаются свои собственные. Причем как те, которые будут еще встречаться в других фильмах, так и уникальные свойственные Гарпастуму.
В следующий раз в нашем импровизированном киноклубе поговорим о фильмах Бумажный Солдат и Под электрическими облаками, самых обласканных фестивальными критиками фильмах Германа.
Да и вот первый текст о Быкове.
