Ужасно сожалею, что приходится огорчать дорогих подписчиков, но предмет обзора к роману Каверина, увы, относится примерно также, как «любовь и смерть» Вуди Аллена относится к сериалу «Любовь смерть и роботы» (пример не самый эстетически приятный, но суть до вас я донес).
Поэтому побуду в этот раз преступно честным и открою карты на стол: Пожалуй, основная причина по которой мои шутовские бубенцы указали мне писать про данное кино — это не уже полулегендарный Борис Гребенщиков или режиссер Сергей Дебижев, а Сергей Курехин и желание почтить его память в моей обычной кривой манере.
Строго говоря, учитывая нынешний тренд, о жизни Курехина стоило бы снять байопик, причем в идеале он бы получился чем-то между «Переступить черту» и «житие Брайана по Монти Пайтону (да-да, именно так).
Сами послушайте: пытавшийся учиться сразу на дирижера, пианиста и на оркестровом отделении, не выдержал, бросил вуз, но пытался сохранить график, работая клавишником в разных группах, дирижером в милицейском хоре и органистом в церковном, после чего успешно позволил джазу увлечься им и после тусовок с «аквариумом» основал группу «Поп-механика», которая километровыми шагами выросла из младенчества и детства и превратилась в культурный феномен, ведь границы звука Курехину были подвластны уже давно. Посему, возможно, неудивительно, что когда музыкант вступил в партию НБП, обьединившись с Эдуардом Лимоновым и Егором Летовым, врачи нашли у нег редчайшую болезнь сердца — видимо, то уже вселенная просто пыталась остановить авангардиста прежде чем тот поглотит ее.
Собственно, и «два капитана-2» на протяжении всех 65 минут вызывает смутные сомнения, смотрим мы фарс ли, стеб ли, пародию ли, очередное арт-высказывание или же здесь есть нечто, чего мы не увидим?
Я не зря вспомнил в самом начале Вуди Аллена, так как чем-то именно его «Зелига» напоминает фильм Дебижева, вот только оба Сергея смеются именно что над сильными мира сего, порой доводя накал издевательств над историей до предела, особенно потешаются над бессонным Ильичом, которого до сьемок Курехин с совершенно серьезным лицом «разоблачал» утверждая, что на самом деле Ленин — гриб.
Сами же главные герои вызывают невольное уважение, Гребенщиков — когда появляется с обнаженным торсом, его товарищ — когда просто сверкает в нарядном мундире, затмевая собой абсолютно все недостатки, включая черно-белую сьемку и колоссальную, просто безжалостную силу постмодерна, не жалеющую зрителей, как жена не жалеет мужа после измены.
Во всем этом даже какт-то жалко Сергея Дебижева, которого бесстыдно затмевает все, что более-менее движется или блестит на экране. Впрочем, когда создаешь подобный арт-обьект в кубе (или куб-обьект в арте?) неизбежно придется быть готовым к тому, что тень от собственного же проекта окажется больше тебя.
Могучий, неуправляемый поток повествования носит от Ленина и Колчака, до известной своей пунктуальностью(если верить фильму) Фанни Каплан и одного неудачного художника из Австрии чье имя начинается на Адольф, который поет песню «Аквариума» во время своей речи, живые люди готовы убивать все на планете ради кобальта, а сумасшедший доктор Фаркус затевает чудовищные зверства по удовлетворению низменных женских желаний, ну а после еще остается выяснить как сюда попали Никола Сакко и Бартоломео Ванцетти и почему компанию Нильсу Бору не составляет Оппенгеймер или Ландау. Говоря кратко: Возникает желание обратить данное кино в нечто жидкое и выпить это закуской к яблоку, чтобы окончательно познать историческую квазиреальность, а пока остается лишь реализовать нашу низменную потребность в смехе и уныло поржать, смутно сознавая всю скудость и пошлость собственных идей
Вообще, чем больше думаешь о кинофильме, тем больше кажется, что в наше время на «Два капитана-2» непременно бы наклеили ярлыки «новой реальности» и «метавселенной».
в 90е, к счастью, можно было сказать проще — Сергей Курехин.
А вообще, «Как говорил покойный адмирал Нахимов «Лучше пи**ра* (Г************т) на рее, чем акула в трюме.»
