«План D накануне» — масштабный историко-коспирологический роман с элементами научной фантастики. В центре история некоего рода Новые замки (аналог W.A.S.T.E., но другого рода деятельности). Начиная читать роман, читатель находится в прострации. Кажется, что истории ризоматически распадаются и нет никакой связи между жестким неймдроппингом, происходящим в разных временах событиях (а события разворачиваются в разных рэперных точках времени с охватом в 600 лет с флэшбеками в более дальнее время и отдаленное высокотехнологичное будущее), но постепенно история выстраивается. Легче не становится, но по крайней мере читается понятней.
В начала 2010-х вышла знаковая работа Стивена Мура «Роман: Альтернативная история», в которой критик и исследователь показывает, что экспериментальная литература гораздо древнее, чем можно представить в результате навязанных (искаженных) представлений. Неизвестно как много читал Веневетинов, иной раз казалось, что он задействовал Вики, в другой — читал Канта, Платона, Аристотеля, Аквинского, других. Но стоит разграничить неймдроппинг как прием, и трансляцию мыслей и идей философов и писателей. Когда Веневетинов описывает время происходящего, накидывает исторических имен и персонажей, которые рисуют некую историческую рамку и обозначают точку на временной карте. Но… иной раз автор использовал протопипы реально существующих личностей, и они помогали двигать действие, как тот же Циолковский (идеи космизма тоже присутствуют). Интересно читал ли Веневетинов Шарова, по ощущениям — да. Секты, воскрешение мертвецов, фантасмагорическая деконструкция истории с привлечением исторических личностей.
Масштаб нарративного инструментария у Веневетинова грандиозен: полифония голосов, нелинейная ризоматическая структура происходящих событий, недоговоренность в духе Саррот, допросы в духе Робера Пенже, длинные предложения в духе Пруста/Джойса, есть даже часть, где поточный внутренний монолог без каких бы то ни было знаков препинания. И это при том, что Веневетинов ещё и киноман, в сюжете используются отсылки к фильмам, в том числе цитируются советские, например, Гайдая. Скорее всего это пришло в роман автора из американской литературы. Часто, читая какой-нибудь экспериментальный американский роман, можно встретить кинематографичные сцены или отсылки к кино. Кроме того Веневетинов использует словарь, превышающий список статистически общеупотребительных слов. Есть архаизмы, неологизмы, и термины из наук: амфиоболический, реактанс, биссектриса (кстати, довольно интересное употребление, никогда не задумывался, чтобы использовать математические термины метафорически или в повседневной жизни).
Но вернемся к роману. До определенной поры роман читается как историко-конспирологический. Есть некий род влиятельных серых кардиналов, что управляют власть придержащими (и не только королями). В какой-то момент появляются боги (не как некое трансцендентное, но как некие высокоразвитые существа с развитыми технологиями). И роман по масштабу начинает напоминать «Древо жизни» Малика или «Фонтан» Аронофски (древо Иггдрасиль в романе тоже упоминалось, правда, больше как метафора). В 1899-ом Готлиб, Гавриил и Герардина отправляются на поиски артефакта, хартии Елисея Новоиорданского, но боги во главе с Яровитом имеют свои цели и запустили цепь событий, начиная с убийства секретного агента. Цель богов — План D (не очень понятна идея плана, но местами есть упоминание о воскрешении мертвецов как в романе «До и во время» Шарова).
Несмотря на сложную структуру повествования, Веневетинов добивается вайба и держит читателя в напряжении до конца. А иронично-саркастичные вставки на разные темы, начиная от банальных каламбуров до весьма тонких юмористических сцен, приятный читательский бонус.
Не знаю станет ли культовым роман, да и важно ли это читателю? Но вернуться в мир Веневетинова захочется ещё не раз, как минимум, чтобы прочитать любимые сцены, как максимум, чтобы разгадать недоразгаданное.
